• Una de las cosas que nos interesa mucho es la formación necesaria para ser guía del museo, ¿qué estudios hiciste para poder serlo? ¿Cuántos años fueron?

            Yo estudié turismo, con esta carrera tienes muchas opciones y una de ellas es esta. Yo empecé de guía sobre todo por la formación en idiomas que es muy importante. Cuando estudié la carrera de turismo eran 3 años, después inglés desde que tenía 11 años aproximadamente, y todavía sigo porque los idiomas no se pueden dejar nunca. Lo he ido manteniendo, leyendo libros, viendo la tele en versión original, con música, … y también hablo francés. Estudié inglés y francés durante cinco años en la Escuela Oficial de Idiomas y luego en casa lo intento perfeccionar y mantener. El trabajo individual es muy importante.
 

• ¿Siempre habías querido ser guía o hubo algo que hizo que te interesase más este trabajo?

            La verdad es que no, no me lo había planteado mucho, como mi futuro profesional, pero encontré esta oferta de trabajo y empecé a trabajar. Me gusta mucho el trato con la gente, el sitio donde trabajo y además ser del pueblo, … siempre hemos sabido del vidrio aquí, no somos muy conscientes de ello, pero nuestros padres, abuelos, siempre han tenido algo que ver de una manera u otra con este material. Al final este trabajo me atrapó y ahí sigo.
 

• Imaginamos que llegarán turistas de muchos lugares del mundo, ¿es importante saber idiomas en tu trabajo? ¿cuántos idiomas sabes?

            Como os contaba hace un poquito hablo dos idiomas y llegan turistas de muchos países, efectivamente, pero sobre todo al museo llegan muchos franceses, fundamentalmente estudiantes franceses. Ingleses también, pero menos. La visita más curiosa que hemos tenido fue un rey de Tailandia, para que os hagáis una idea de lo lejos que está Tailandia y para lo que nos sirven los idiomas.

​

• ¿Qué es lo que más les llama la atención a los turistas?

            Cuando ven el trabajo en vivo, cuando ven que el vidrio es algo líquido, que luego solidifica y se convierte en estos objetos tan bonitos que se hacen allí.  Lo que es este trabajo artesanal, que es algo tan espectacular y peculiar de ver, es algo que les encanta. También les gusta mucho cuando se ve la talla del vidrio, el poner una piedra en contacto con el vidrio. Normalmente lo primero que se nos viene a la cabeza cuando pensamos en una piedra y en vidrio… ¿qué es lo que le va a pasar al vidrio? -que se rompe- Claro, pues cuando ellos ven que cuando ponemos en contacto una piedra con un vaso, por ejemplo, y en vez de romperlo, lo hace mucho más bonito, les llama mucho la atención.

Y de la parte de mi trabajo, sobre todo lo que les gusta mucho es la técnica de los manchones, ¿os acordáis? Que soplaban el machón y luego lo cortaban en cilindro, y al abrirlo era plano, pues eso también es muy ingenioso y les gusta mucho.

​

• ¿Cuántos años llevas en este trabajo? ¿para trabajar en el museo del vidrio te tuviste que especializar en algo?

            Llevo trabajando 23 años y no, una vez que me contrataron, tuve que estudiar específicamente el vidrio claro, que no es un tema que tengamos en el temario de cualquier libro o de cualquier formación. Ahí sí que hice la formación básica que me dieron y luego no he dejado de leer, de estudiar cuando hay exposiciones temporales, siempre hay que aprender algo sobre el tema, la fábrica, el artista… es una formación continua.

​

• ¿Te gustaría trabajar en otro sitio?

            Bueno, he completado mis estudios con otros másteres y uno de los ámbitos que me gusta es el del turismo de congresos y turismo de eventos, pero… nunca se sabe.

​

• Como sabes, a lo largo del curso, estamos investigando sobre el vidrio, ¿podrías contarnos cómo surgió este material?

            ¿Cómo surgió el vidrio?, ¿queréis que os cuente la leyenda de Río Velus? ¿Sí?, no se sabe cómo empezó, porque no quedó documentación escrita, de hecho, no sabemos exactamente quién, ni cuándo. Sabéis que hay una prueba que se hace a los fósiles que se encuentran, se llama la prueba del Carbono 14, con esa prueba se puede datar con bastante exactitud la edad que tiene, pero tienen que ser materiales orgánicos y el vidrio no es un material orgánico, entonces no se sabe exactamente cuándo, pero se sabe que fue por oriente próximo. Hay una leyenda que cuenta, que había unos comerciantes de trona que viajaban por el rio Velus. La trona eran unos bloques que se usaban, por ejemplo, para embalsamar las momias de Egipto, pero tenían muchos usos. Estos bloques los llevaban en el barco, entonces pararon en una orilla del río, bajaron unos cuantos bloques, tipo ladrillos y en el centro de ellos, hicieron una fogata, para comer. Hablamos más o menos hace 5.300 años. No os los imagináis como hombres de las cavernas, que ya era una civilización bastante avanzada. Entonces en esa parada en la orilla, pasado un rato de hacer el fuego vieron un hilito como de algo parecido a la miel corría por debajo de los bloques de trona, se enfriaba en seguida y se quedaba sólido. Y así es como se supone que lo descubrieron y lo llamaron vidrio.

Luego hay quién dice que es un poco imposible, porque esa arena que se supone que había en las orillas de río Velus debería haber sido arena de sílice, y esta arena de sílice con el fundente que era la trona y el fuego, ahí tendríamos lo ingredientes básicos para hacer vidrio. La sílice funde a 800º, luego para que ese vidrio resultante sea transparente hay que fundirlo a 1380º, ese vidrio era un vidrio opaco, que se llama pasta de vidrio. Hay quien dice que es un poco imposible que esto fuese así, conseguir 800º sin un horno cerrado, para fundir sílice, pero bueno esa es la leyenda sobre el origen del vidrio.

En la leyenda que nos acabas de contar, ¿el vidrio salió trasparente?

Los primeros vidrios siempre eran opacos y verdosos, la pieza más antigua que se ha encontrado de vidrio se encontró precisamente en lo que hoy es Siria y es una cuenta de collar de color azul verdoso y es opaco, es pasta de vidro. No es trasparente, eso ya fue más o menos en el siglo I cuando hubo hornos con capacidad para conseguir esos 1300-1400 grados. Y fue cuando se inventó la caña de soplar.

​

• ¿Con qué arena se hace el vidrio? ¿Dónde se puede encontrar?

            La arena, como os decía es arena de sílice. También se llama microcristales de cuarzo y se encuentra en muchos sitios, no es algo que sea realmente excepcional o difícil de encontrar, si fuese así el vidrio sería muy caro y no lo es, porque lo tenemos todos en casa. Aquí en la provincia de Segovia había mucha arena de sílice, por eso se construyeron aquí las fábricas. No habría tenido mucho sentido, no habría sido muy inteligente hacer una fábrica y tener que traer la arena de sílice de la otra punta del país, o tener que traer combustible desde muy lejos. Era lo más importante, tener cerca el material y el combustible. Sobre todo, podemos encontrar esta arena en la zona de Coca y de Cuellar, nosotros esa zona la llamamos tierra de pinares, nuestros pinos son pinos silvestres pero los de allí son pinos resineros y en el suelo es donde encontramos esta arena tan blanquita.

Cuando visitamos el museo vimos que las figuras de vidrio tenían distintos colores, ¿cómo se consigue dar color al vidrio?

            Sobre esto podemos hablar un buen rato, ya que hay muchas formas de conseguirlo. Voy a contaros la más utilizada, lo más habitual es añadir óxidos de metal, vosotros sabéis que el arroz es de color blanco, y ¿cuándo hacemos paella? -amarillo- entonces, ¿qué le hemos añadido a la cazuela? – colorante- eso es, pues al vidrio le hacemos lo mismo. Tenemos el crisol y tenemos las materias primas para hacer vidrio, a estos ingredientes básicos les añadimos los colorantes, que en el vidrio son metales, óxidos de metal, en forma de polvo. Por ejemplo, si le añadimos óxido de hierro, que tiene un color anaranjado, va a teñir el vidrio de color verde, no tiene nada que ver el color del óxido con el color que sale en el vidrio; si añadimos óxido de cobalto, que es negro, pero el vidrio resultante es azul; si añadimos plata, color gris, conseguimos el famoso amarillo de plata y si añadimos sales de oro, que son de color amarillo, el vidrio será rojo rubí, que es el más caro de todos los colores, hay un rojo más barato que se hace con óxido de cobre, y si añadimos distintas cantidades de este óxido conseguimos azul turquesa; si añadimos óxido de manganeso que también es de color negro, el vidrio que sale no tiene ningún tipo de color. ósea que con los óxidos podemos añadirle color al vidrio o quitárselo, pero también podemos hacer otra cosa, hacer vidrio sin color y cuando esté frío, nos ponemos a pintarlo, pero tienen que ser esmaltes especiales, no vale cualquier pintura.

​

• De la edad del vidrio, ¿cuál es tu época favorita?

            ¿De toda la edad del vidrio me preguntas? Que difícil me lo pones, a mí me parecen interesantísimos los orígenes, de cómo vieron y cómo pensaron en el vidrio, incluso como monedas. Como era algo muy excepcional no utilizaban como dinero, en la época prerromana. Hacían cuentas de collar, hacía amuletos, eran como cabecitas de diablos y se los ponían en collares porque les protegían del mal de ojo. También hacían ungüentarios, eran frasquitos en los que guardaban polvo negro, que es con lo que los egipcios se pintaban la raya negra del ojo, también guardaban aceites, perfumes… esta parte histórica tan lejana del vidrio me llama mucho la atención.

​

• ¿Puedes contar cómo hacían los egipcios el tarro?

Si, el núcleo de arena. Las técnicas del núcleo de arena, los hornos que tenían aquellos milenios antes de Cristo eran como un horno central y los crisoles no eran como un vaso de sidra, esos vasitos pequeños. Eran vasos de barro, crisoles de barro así que hacían piezas pequeñas, porque imaginad el vidrio que cabía ahí fundido, poca cosa. Ellos sabían que era mejor enfriar las piezas de vidrio despacito, porque si no se rompe entonces tenían la zona principal del horno y luego cuatro hornitos a los lados que al ir tapiados le llegaba menos calor y lo usaban para enfriar. En el cuerpo central, en ese núcleo central del horno tenían el crisol con su sílice fundiendo dentro. Pues entonces cogían una barrita de hierro, un mandril macizo, aquí ni soplar ni nada. En el extremo le clavaban la formita que quieran hacer, hecha con barro y con estiércol, con caca de vaca. Con barro y con caca de vaca hacían la formita de lo que querían y lo clavaban en el mandril. Después tenían el crisol, que cogían y lo metían como si metéis una galleta a mojar en la leche. Pues ellos lo metían así y todo eso se quedaba cubierto de vidrio, lo pasaban por encima de una mesa planita y así lo daban uniformidad. Luego a lo mejor cogían otro mandril, otra barrita cogían otro poquito de vidrio tiraban de la punta y sacaban un hilo y el hilo lo ponían alrededor y entonces tenían un núcleo de color, con unos hilitos de otro color, lo pasaban por encima de la mesa plana y ya lo tenían. Cuando ya se solidificaba que no tardaba mucho tiempo, quitaban el mandril, entonces la caca de vaca se había fundido con el Carlos del vidrio y solo tenían que limpiar y vaciar el interior, por eso se llama núcleo de arena por no llamarlo núcleo de arena de caca de vaca.

Era una técnica compleja y solo les permitían hacer frasquitos pequeños, no podían hacer piezas grandes y luego el tapón de corcho o madera.

• Y, ¿metían el aceite ahí dentro?

Aceites esenciales. Eso luego lo limpiaban, la ventaja que tiene el vidrio respecto a cualquier otro material o a casi todos es que es muy higiénico, es muy fácil lavarlo y desinfectarlo y beber de cualquier vaso sin problema de microbios y gérmenes. Siempre que podáis elegir vidrio antes que plástico.

¿Por qué el plástico hace tanto la competencia al vidrio? Porque el plástico no se rompe tanto y es más ligero. Pero siempre que podáis elegir mejor vidrio.

• En cuanto a las piezas que tenéis en el museo, ¿Cuál es la pieza más antigua?

No hay ninguna en concreto porque van como por grupos, bueno, en lo que es vidrio de la granja, pero sí hay un frasquito pequeño, que no es de la granja, es un frasquito alemán, así chiquitín, no se sabe si es, o bien para guardar perfumes o venenos, que ambos van en frasquitos pequeños ¿no? ¿lo habéis oído? Los mejores perfumes y venenos en frasquitos pequeños, pues es un frasquito así chiquitín y el color es del siglo XV y el color es verdoso, ya es vidrio trasparente porque ya se ha fundido a la temperatura adecuada para hacer vidrio trasparente a mil trescientes y pico grados, pero no lo han depurado y por eso es un poco verdoso, el frasquito es alemán.

​

• ¿Cuál es el objeto más caro que habéis vendido? ¿Cuánto costó?

Uy, el objeto más caro que hemos vendido, no te sé decir, porque a veces se han vendido obras de arte que yo he visto estaban por los 20.000 euros, y bueno lámparas de araña también, hemos vendido por 30.000 por ahí. Este tipo de lámparas son caras, algunas para hoteles o restaurantes son bastante grandes, por lo que su precio es muy elevado.

​

• ¿Cuántas copas son capaces de hacer los maestros vidrieros al día?

Las copas no te sé decir cuantas, la media diaria de fabricación viene siendo 100 piezas en un día, los días que hacen copas yo imagino que harán unas poquitas menos porque hay que hacer tres partes, hay que soplar el cuerpo, que llamamos cuerpo donde se echa el líquido, luego hay que poner un puntito de vidrio trabajarlo como plastilina y hacer la pierna, y luego poner otro puntito de vidrio que es lo que se llama una posta y aplastarla y hacer el pie de la copa. Después hay que separarla de la caña, ponerla boca abajo en la cortadora y cortar la parte de arriba sobrante que siempre es más estrecha porque es la que está unida a la caña y por eso lleva más tiempo hacerlo.

Si son vasos es más rápido, porque no tienen partes, de estos la media diaria es de unos 100 más o menos. La fábrica industrial unas 20.000 por hora más o menos para que comparéis.

​

• Uno de los objetos hechos con vidrio que más nos impresiona son las vidrieras, ¿podrías contarnos cómo es su proceso de elaboración?

Vale, a ver las vidrieras requieren en primer lugar ser un artista y saber dibujar muy bien. Primero hacían un boceto en pequeñito a escala 1:10, un boceto chiquitín, en color y se lo enseñaban al cliente, y el cliente bueno si le gusta ese diseño, se hace y si no se modifica.

Con el boceto aprobado se hace el cartón, el cartón de una vidriera es el dibujo del mismo tamaño que la vidriera, ¿esto que quiere decir?, pues que, si queremos poner una vidriera en una ventana que tiene dos metros de altura el dibujo, el papel va a tener dos metros de altura, es igual de grande ese dibujo.  Pues ahí en este dibujo de la vidriera se señalan todas las partes que la van a formar, se marcan todos los cortes que va a llevar la vidriera.

Después lo que hace el artesano es coger unas tijeras y ese dibujo grande lo recorta y queda como si fuera un puzle de papel. Después el artesano por ejemplo dice voy a trabajar con los trocitos que van a ser de color azul, y coge los papeles que corresponden con vidrio azul, se va a su mesa de trabajo que tiene una lámina de vidrio azul fría y pone encima los papeles, coge la punta de diamante como si fuera un cúter y corta siguiendo la forma del papel, así va cortando los trocitos de vidrio con todos los colores. 

Cuando ha cortado todos hace un montaje para ver que no se ha equivocado al cortar. Si está todo bien el siguiente paso es, si mi vidriera lleva una persona y tengo que pintarle el pelo, los trocitos que corresponden al pelo, si por ejemplo la persona es rubia, los trocitos de pelo amarillos, coge los esmaltes que os hablé antes, los vuelven a utilizar y pintan los detalles del pelo. Si se pinta el vidrio, lo cogen en unas bandejitas y lo meten en un horno a 500 grados o así, para que ese esmalte no se quede pegado, se quede incrustado dentro del vidrio. Esto supone que es imposible rascar esa pintura o quitarla porque está dentro del material.

Una vez que se han pintado y se ha recogido todos los trocitos entonces cogen unas varillas de plomo, tiene esta forma de H y entonces por un lado enlazan vidrio y por otro lado también. Y así es como se van sujetando las piezas de ese puzle.

Una vidriera es un puzle hecho con trocitos de vidrio que van unidos por varillas de plomo, un puzle complejo porque ya os he contado antes que los colorantes para vidrio no tienen el mismo color en frío que cuando pasan por el color, entonces cuando pintan con los esmaltes vitrificables lo meten en el horno y cuando lo sacan de ahí ha surgido el color.

Ahora es muy fácil porque hay hornos digitales y les decimos súbeme a 500 grados en seis horas, me lo mantienes dos horas y luego me lo bajas despacito. Imaginaos cuando lo hacían hace 800 años para las catedrales góticas estos señores tenían que ir mirando a ojo los hornos, el calor, el no calor, el frio ha subido, ha bajado, estaban pendientes y tardaban horas y horas, era mucho más complejo.

Otra dificultad era que si las vidrieras, imaginad que las tenemos en una catedral y tenemos en un ventanal de vidriera, no lo han pintado por donde nosotros la miramos, la han pintado por detrás. Entonces cuando un artesano fabrica una vidriera, debe tener en cuenta que lo tiene que pintar al revés de como lo quiere ¿sí?

Es un trabajo bastante complejo y minucioso, requiere saber de esmaltes y un poquito de vidrio, hay que saber de arte y de temperaturas y saber pintar como cualquier artista, pero con materiales más complejos.

​

• ¿Las puntas de diamante como las hacen?

Se compran, hay fábricas que tienen este tipo de materiales. El diamante es el material más duro que hay en la naturaleza. Después del diamante el carborundo y el corindón y esos son materiales de los que están hechos de las ruedas de los talladores de vidrio. Una de ellas tiene polvo de diamante para ciertos acabados.